河北師范大學(xué)鄭振峰主持完成的國家社會科學(xué)基金項目“從書寫角度對簡帛碑刻隸書筆形變化的動態(tài)考察”（項目批準(zhǔn)號為：13BYY102），最終成果為同名專著。課題組成員有：何林英、魏曉艷。

一  研究的目的和意義

漢字作為記錄語言的重要工具，在歷史的長河中，經(jīng)歷了激烈的角逐，最終優(yōu)勝劣汰，適者生存，對華夏民族歷史文化的傳承起到了至關(guān)重要的作用。因此有必要去了解漢字的發(fā)展史，而做好這項工作，最好的辦法莫過于從動態(tài)的角度描寫出每個漢字的演變流程，揭示它們在不同時期不同階段的發(fā)展面貌?？梢?，進行有關(guān)漢字字體演變的研究是必需的，也是有意義的。

二  成果的主要內(nèi)容

從字體產(chǎn)生、發(fā)展的角度看，隸書在戰(zhàn)國中期已見端倪，戰(zhàn)國晚期已經(jīng)使用，西漢中后期走向成熟，東漢石刻隸書是隸書的藝術(shù)高峰，直至魏晉仍然被廣泛使用，之后隸書逐漸走向衰落。我們選取早期簡帛隸書和成熟的碑刻隸書來從書寫角度對隸書進行動態(tài)考察。我們結(jié)合漢字構(gòu)形學(xué)、字體學(xué)、書法學(xué)的相關(guān)理論，綜合運用提取特征法、特征描寫法、層次分析法、數(shù)量統(tǒng)計法、系統(tǒng)比較法，對隸書的筆畫、構(gòu)件、整字各個層面進行細致的描寫。在此基礎(chǔ)上，筆者歸納了隸書字體演變的特點，并分析了其中所蘊含的一些規(guī)律，探討了隸書字體演變的原因。該成果從書寫角度細致地描寫了早期隸書字體由篆到隸以及成熟隸書字體逐步定型的動態(tài)演變過程。

首先，對早期簡帛隸書進行研究，早期隸書是在戰(zhàn)國秦系文字俗體基礎(chǔ)上發(fā)展而來，民間書寫帶有很大的隨意性，同字異形現(xiàn)象突出。早期隸書處于隸變時期，形體變化劇烈，異體字大量存在，我們對睡虎地、馬王堆、銀雀山這三大簡帛中的異體字做了窮盡性的統(tǒng)計與描寫?！端⒌厍睾單淖志帯肥珍泦巫?763個，其中異體字組1068個，異體字中異寫字組1036個，占異體字組的9700％，異構(gòu)字組32個?！恶R王堆簡帛文字編》收錄單字3226個，其中異體字組1826個，異體字中異寫字組1715個，占異體字組的9392％，異構(gòu)字組111個。《銀雀山漢簡文字編》收錄單字1368個，其中異體字組921個，異體字中異寫字組825個，占異體字組的8958％，異構(gòu)字組96個。其次，我們對兩漢碑刻隸書進行了全面的考察，雖然就分析隸書的演變過程而言，漢碑的價值要遜于秦漢簡牘，但是將碑刻材料與簡牘材料結(jié)合起來，則能更全面、更完善地反映隸書演變的全過程。因此，我們結(jié)合甲骨文、金文、小篆、秦簡等文字材料，對520個基礎(chǔ)構(gòu)件進行了系統(tǒng)的考察，詳細描述了它們的演變路徑，基本弄清楚了這些演變的原因以及演變發(fā)生的大致時間，從而了解了以這些構(gòu)件為部首的一批漢字的演變過程，為漢字的應(yīng)用實踐提供了極大的幫助和有力的支撐。

漢字形體演變是一個以筆畫變化為先導(dǎo)，由細微而至顯著的漸變過程。筆畫形態(tài)的描寫與分析，及其演變規(guī)律的總結(jié)是我們對字體演變研究著手考察的起點。早期隸書處于由篆到隸的轉(zhuǎn)變時期，書寫元素由線條向筆畫的過渡，我們重點描寫了筆形變化，內(nèi)容包括筆畫的曲與直、連筆與斷筆、延長與縮短、圓轉(zhuǎn)與方折。筆畫曲直變化部分，我們主要統(tǒng)計了從線條逐漸演變?yōu)闄M畫、豎畫的比例：在具有傳承關(guān)系的1888個單字中，從線條向橫畫的發(fā)展共有601個單字，占傳承字總數(shù)的3183％；從線條向豎畫的發(fā)展共有267個單字，占傳承字總數(shù)的1414％，在趨向橫畫、豎畫發(fā)展的單字中，去除重復(fù)單字64個，剩余不重復(fù)的單字共有804個，線條趨向橫畫、豎畫的平直率為4258％（804/1888=04258）。筆畫圓轉(zhuǎn)與方折部分，1888個傳承字中涉及圓轉(zhuǎn)與方折變化的單字共有510個，其中從圓轉(zhuǎn)到方折轉(zhuǎn)化的單字有482個，占圓轉(zhuǎn)與方折變化單字總數(shù)的9451％（482／510＝09451）；從方折趨向圓轉(zhuǎn)的單字有28個，占圓轉(zhuǎn)與方折變化單字總數(shù)的549％（28／510＝00549）。筆畫的方折率為2553％（482／1888＝02553）。從以上描寫與統(tǒng)計中，我們歸納出早期隸書筆畫演變的兩大重要特點就是：平直化和方折化，這既是古文字筆畫演變的繼承，也是這一時期的突出特點。同時我們對成熟碑刻隸書中的筆形進行了描寫，按照符合自己需要的筆畫體系，對橫、豎、波、掠、點、折進行了逐一描述。并可見成熟隸書筆勢上，起筆必藏鋒，收筆有藏露。筆態(tài)上，筆畫有起伏，肥瘦亦有變。轉(zhuǎn)折上，轉(zhuǎn)與折并用，有圓亦有方。

書寫元素的變化引起了構(gòu)件的變化，我們從書寫角度出發(fā)，通過筆畫變化來判斷構(gòu)件隸變程度，進而對構(gòu)件做出分類。早期隸書構(gòu)件類型有：完全隸變構(gòu)件、半篆半隸構(gòu)件、半篆半草構(gòu)件。我們對睡虎地、馬王堆、銀雀山簡帛的構(gòu)件變化進行了詳細的統(tǒng)計與分析，從中歸納出早期隸書構(gòu)件的特點。第一，半篆半隸是早期隸書構(gòu)件組合的主要類型。半篆半隸構(gòu)件所占比例最高，睡虎地秦簡中半篆半隸構(gòu)件組成的整字有1558個，占單字總數(shù)的8837％；馬王堆簡帛中半篆半隸構(gòu)件組成的整字有2618個，占單字總數(shù)的8115％；銀雀山漢簡中半篆半隸構(gòu)件組成的整字有778個，占單字總數(shù)的5687％。第二，隸變是一個漸進的過程，早期隸書中隸變程度越來越高，隸變速度在加快。一方面，各種類型構(gòu)件的比例逐漸發(fā)生變化，半篆半隸構(gòu)件所組成的整字所占比例逐漸下降。另一方面，隸變過程中不同的構(gòu)件隸變速度不同，這是隸變時期字體發(fā)展的不平衡性。同時通過對碑刻隸書的分析，我們可以看到筆畫組合形式的改變，即構(gòu)字部件的變化，對隸書的形體產(chǎn)生了全面的影響。從構(gòu)字部件的分析入手，描述碑刻隸書形體的演變路徑，力求弄清楚這些演變的原因以及演變發(fā)生的大致時間，并總結(jié)碑刻隸書部件轉(zhuǎn)化的特點，即符號化程度提高、單元化程度提高、規(guī)范化程度提高、“服務(wù)”意識增強，等等。

通過對隸書的筆畫、構(gòu)件的描寫與分析，我們對早期簡帛隸書、成熟碑刻隸書的字體演變特點進行總結(jié)，做一些理論闡述。在早期隸書中筆畫平直化、方折化的動態(tài)變化中伴隨著書寫元素性質(zhì)的變化，書寫元素由線條化向筆畫化過渡。在這個過程中，既有篆書筆形的保留，同時新筆形也在逐漸形成。我們初步歸納了早期隸書的筆形系統(tǒng)：橫、豎、點、撇、捺、鉤、折、弧、曲、封等。其中，弧、曲、封等是篆書特色筆形的遺留，橫、豎、點畫等是篆書筆形的繼承發(fā)展，撇、捺、鉤畫等隸、楷筆形也在孕育形成，另外，一些線條雖未完全演變成筆畫，但卻出現(xiàn)了成熟隸書的特點，如波磔、長豎、長撇、長捺等。早期隸書筆畫化過程中具有不平衡現(xiàn)象，同一構(gòu)件的筆畫演變不同步，筆畫演變過程中具有反復(fù)性。早期隸書中的草化現(xiàn)象比較普遍，既有筆畫層面的，也有構(gòu)件層面的。草化方式主要是連筆書寫和筆劃、構(gòu)件的省簡，還有快速書寫中形成的特殊符號。睡虎地、馬王堆、銀雀山簡帛材料中都有字體草率的寫法，半篆半草構(gòu)件在緩緩增加，睡虎地秦簡中半篆半草構(gòu)件組成的整字46個，占單字總數(shù)的261％；馬王堆簡帛中半篆半草構(gòu)件組成的整字191個，占單字總數(shù)的592％；銀雀山漢簡中半篆半草構(gòu)件組成的整字199個，占單字總數(shù)的1455％；半隸半草構(gòu)件組成的單字54個，占單字總數(shù)的395％。從早期隸書中，我們可見草書的萌芽與發(fā)展，但還沒有形成真正意義上的草書字體。另外，我們也對漢碑字體的演變特點進行了總結(jié)，從動態(tài)的角度去考察形體的演變。我們總結(jié)出漢碑隸書筆畫演變的幾個特點：平直徹底化、方折明顯化、筆勢橫向化、點畫經(jīng)?；?，再者，還可見碑刻隸書中表現(xiàn)出來書體復(fù)雜的面貌。我們考察了160種漢代碑刻中最典型的書體類型，并探討它們之間的關(guān)系，揭示出向楷書過渡的中間狀態(tài)。得出的結(jié)論如下。（1）兩漢碑刻隸書是復(fù)雜的，但并不是雜亂無章的，彼此之間存在相互滲透、相互影響和相互促進的密切關(guān)系。（2）俗體隸書和標(biāo)準(zhǔn)隸書一開始是發(fā)展關(guān)系，也就是由無波挑的俗體隸書發(fā)展為有波挑的標(biāo)準(zhǔn)隸書；然后，兩者分化，各走一路，又形成并行的關(guān)系。（3）俗體隸書不僅發(fā)展培育出標(biāo)準(zhǔn)的八分隸書，而且還孕育衍生著楷書的成長?？梢哉f，俗體隸書的發(fā)展演變過程，就是楷書從量變到質(zhì)變的形成過程。

我們對字體演變的規(guī)律、趨勢進行探討。首先，隸書的字形上存在繁化和簡化，具體表現(xiàn)在筆畫和構(gòu)件兩個層面。筆畫的繁化是純粹外形上的繁化，大多無意義；構(gòu)件的繁化屬于文字結(jié)構(gòu)方面，這種字形變化表面上是繁化而實際上是字形結(jié)構(gòu)的一種演變。早期隸書正處于隸變時期，字形上簡化更為明顯，存在大量的簡化現(xiàn)象，筆畫的簡化主要表現(xiàn)在一些構(gòu)件中筆畫的消失或減省，構(gòu)件的簡化主要表現(xiàn)在整字中重復(fù)構(gòu)件的減省。此外還有幾種特殊的簡化方式：共筆與合文、黏合與分離等。

其次，隸書多處于隸變中，隸變對漢字形體的影響巨大，有時同一個形體演變成不同的寫法，有時不同的寫法演變?yōu)橄嗤男误w，即異化和同化。同化作用造成的字形混同，它貫穿于漢字發(fā)展演變的過程，隸書中的字體同化雖造成了一些字構(gòu)形理據(jù)模糊，降低了漢字的象形性，但同時也提高了構(gòu)件的單元化、推動漢字符號化進程。隸書中字體異化常常是因為在構(gòu)字時位置不同、獨體與合體不同，而造成了同一構(gòu)件的變異。同化和異化是從不同角度對隸書字體演變的分析，實際上二者是同時進行的。我們從紛繁的字體變化中歸納出一些變化通例，其實這也是漢字發(fā)展中普遍存在的共性，這些變化還受制于文字演變的普遍規(guī)律：字形的筆畫遵循了趨直律、反逆律等規(guī)律，同化和異化是文字上的平衡律和類推律在改造字形時的結(jié)果，簡化和繁化則是字形為了適應(yīng)記錄與交際要求。

最后，隸書字體還展現(xiàn)了符號化、規(guī)范化、美化，這些變化主要體現(xiàn)于成熟的碑刻隸書中。符號化是簡化的一個結(jié)果，反過來又促進簡化的進程；規(guī)范化是漢字結(jié)構(gòu)發(fā)展的目的，它一面肯定簡化的成果，另一面又制止簡化引起的混亂；美化是漢字結(jié)構(gòu)所追求的現(xiàn)實目標(biāo)，有時與簡化并駕齊驅(qū)，有時卻背道而馳。

隸書形體演變是一個復(fù)雜的過程，其演變原因既有漢字系統(tǒng)內(nèi)部規(guī)律的作用，又有其他的影響因素。字體結(jié)構(gòu)必須借助書寫才能體現(xiàn)，而書寫又必須在一定的工具和材料上實現(xiàn)，因此用什么筆，什么書寫姿勢以及寫在什么樣的質(zhì)地和規(guī)格的材料上等諸多書寫因素都對字體的結(jié)構(gòu)起到制約或推動其演化的作用。因此我們從書寫載體、書寫工具、書寫方式以及書寫章法等諸多書寫角度出發(fā)，結(jié)合隸書文字材料，探討隸書字體演變和形成的內(nèi)在動因和外部因素。字形結(jié)構(gòu)和字體演變相互影響、相互作用共同推動了漢字的發(fā)展，字形結(jié)構(gòu)的定型化也推動了字體演變。同時書寫中的意識與生理作用也會對字體演變產(chǎn)生影響。此外，書寫材料與工具、書寫者以及社會因素對隸書的字體演變也有著重要的影響。書寫工具、材料對隸書的字體有直接影響。如早期隸書是在戰(zhàn)國時代秦系文字俗體的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，這種草率的、簡單約易的俗體在民間通行，書寫者身份多樣，字體日積月累的變化就發(fā)生在用字大眾不經(jīng)意間的日常書寫中。文字屬于社會現(xiàn)象，字體演變與社會經(jīng)濟、政治因素也有一定聯(lián)系。再如碑刻隸書中幅面寬裕、制作精良的碑刻載體，為隸書字內(nèi)的點畫、空間的構(gòu)造以及形態(tài)的仰俯、向背、斜正、曲直等諸多典型特征的顯現(xiàn)創(chuàng)造了條件，促使了隸書的成熟和定型；毛筆的柔軟性，使得隸書在平直方整的基本形式上，增添了圓轉(zhuǎn)的彎筆或曲筆，像、、等，使字形體態(tài)方中見圓、雅俗相偕；刻刀的尖銳性，使隸書產(chǎn)生了方筆，從而加速了隸書平直方折結(jié)構(gòu)的進程，同時也影響了字體風(fēng)格的變化；書寫過程中一個簡單動作，或拖曳，或提筆，或頓筆下按，或轉(zhuǎn)換角度，或訛變改造，等等，都可以改變一個字的形態(tài)和結(jié)構(gòu)等。經(jīng)過我們對諸多書寫因素的分析，發(fā)現(xiàn)隸變并不是毫無目的和方向的變化，它在遵循漢字自身變化規(guī)律的大前提下，又受到特定條件或因素的制約，表現(xiàn)出自己的變化規(guī)律。

三  成果的主要價值

通過我們從字體學(xué)角度對隸書字體演變過程的系統(tǒng)考察，基本上整理出隸書從開始到成熟的總體演變面貌。這至少有以下幾個積極意義。第一，有助于文字學(xué)理論的進一步完善。從文字學(xué)角度研究漢字，主要有兩大內(nèi)容：漢字的結(jié)構(gòu)和漢字的字體。漢字結(jié)構(gòu)是對構(gòu)件合成規(guī)律的總結(jié)；漢字字體是對構(gòu)件生成過程的考察。由此可見，漢字字體研究可以為漢字結(jié)構(gòu)的解釋提供生動、鮮活的事實依據(jù)。那么我們從書寫因素考察字體風(fēng)格變化對漢字結(jié)構(gòu)的影響，并總結(jié)出漢字結(jié)構(gòu)變化的一些規(guī)律，這就為完善漢字結(jié)構(gòu)理論及豐富漢字學(xué)教學(xué)提供了真實的材料，從而推進了整個文字學(xué)研究的進程。第二，有助于對漢字簡化優(yōu)化的科學(xué)認(rèn)識。在漢字發(fā)展的過程中，隸書階段是漢字字體發(fā)生變化的一個重要階段。在這一階段，漢字由象形化向符號化轉(zhuǎn)變，由屈曲的線條向平直的筆畫轉(zhuǎn)變，加之字體結(jié)構(gòu)的不斷規(guī)范，這都對于漢字的簡化產(chǎn)生了巨大的影響，可以說，漢字在隸書階段的演變滿足和促進了漢字簡化的需要和發(fā)展。因此，我們對隸書形體演變的路徑做詳細的描寫，對于科學(xué)地解釋漢字簡化的由來具有一定的現(xiàn)實意義。第三，有助于書法理論的進一步提升。在現(xiàn)代書法藝術(shù)中，隸書是書法家及愛好者學(xué)習(xí)和創(chuàng)造的一種主要書體，而學(xué)習(xí)隸書要從漢碑入手，這是古今書家的共識，漢代（尤其東漢）的碑刻豐富，流派紛呈，一碑一態(tài)，各具奇姿，因此成為筆法與形體極為正宗、完美的隸書書體。所以，我們對隸書的點畫形態(tài)及其演變的具體描述可以為書家的學(xué)習(xí)、臨摹提供理論指導(dǎo)。除此之外，論文的研究對于古文字的考釋、碑別字的識別以及書體風(fēng)格的理性解釋也有著一定的實踐價值和影響意義。