南京大學(xué)韓叢耀主持完成的國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目《中國現(xiàn)代（1919～1949）圖像新聞傳播史研究》（項(xiàng)目批準(zhǔn)號為：11BXW005），最終成果為專著《中國現(xiàn)代圖像新聞史：1919～1949》。課題組成員有：劉亞、季芬、陳玉申、胡正強(qiáng)、孫慨、王燦。

圖像新聞傳播史研究是以新聞圖像為考察重點(diǎn)，以曾經(jīng)的圖像新聞為核心，展開的歷史主體研究。它用以圖像新聞為主、文字勾連為輔的文本樣式連綴歷史，直觀形象地表征歷史，生動(dòng)傳神地解讀歷史，通過對相關(guān)歷史圖像新聞的關(guān)聯(lián)性呈現(xiàn)、復(fù)原或“歷史原境”重建，以達(dá)到描述歷史、表征歷史及歷史化理解圖像新聞的目的。

1919～1949年圖像新聞傳播史研究力圖通過對中國現(xiàn)代歷史起到重要作用的圖像新聞的印象認(rèn)知，穿透性地理解那個(gè)時(shí)代的復(fù)雜文化領(lǐng)域。在大科學(xué)的視野之下，采用多學(xué)科交叉的研究方法，全面梳理和分時(shí)段、分步驟、分類別地認(rèn)真整理中國現(xiàn)代歷史上的圖像新聞媒材，分析圖像新聞的技術(shù)性形態(tài)、圖像新聞的構(gòu)成性形態(tài)和圖像新聞的社會性形態(tài)，闡釋來自圖像新聞的物質(zhì)生產(chǎn)場域、圖像新聞的自身構(gòu)成場域和圖像新聞的社會傳播場域的意義，探索建立中國圖像新聞傳播史的理論方法和學(xué)術(shù)話語體系。

一 刻畫現(xiàn)代中國的文化臉譜

該成果從圖像史學(xué)、新聞傳播學(xué)的視角出發(fā)，詳盡考察了中國1919～1949年的5675期（卷）畫刊及408部相關(guān)專題出版物的912876幅圖像（其中刊物發(fā)表的圖像910236幅，特別收藏的新聞圖像2640幅）。對其中大部分圖像進(jìn)行了SPSS數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，并對每幅圖像都進(jìn)行了多種構(gòu)成形態(tài)分析和近100個(gè)變量選擇，將圖像新聞“內(nèi)容分析”的量化作業(yè)與樣本新聞圖像的“構(gòu)成性詮釋”緊密結(jié)合，使研究成果既有量化的統(tǒng)計(jì)學(xué)意義，又有知性的生態(tài)學(xué)描述，構(gòu)建了一部史料翔實(shí)的中國現(xiàn)代圖像新聞傳播史；選取現(xiàn)代中國各個(gè)階段頗具代表性的圖像及圖像新聞4200多幅，以史繪圖，以圖存史，全景式地展現(xiàn)了中國現(xiàn)代（1919～1949）社會的生活圖景。

第一部分緒論；第一編1919～1929圖像新聞研究，分十一章；第二編1930～1939年圖像新聞研究，分十九章；第三編1940～1949年圖像新聞研究，分十五章；第四編1919～1949年攝影新聞研究，分五章；第五編1919～1949年漫畫新聞研究，分八章；第七部分附錄，即1919～1949年圖文出版大事記。

該成果嚴(yán)格遵守“歷史學(xué)就是史料學(xué)”的歷史科學(xué)學(xué)術(shù)研究原則。唯有保證研究史料的真實(shí)，才能保證研究的科學(xué)規(guī)范性。因此該成果所用的絕大部分資料均為第一手史料，資料正當(dāng)可靠，觀點(diǎn)來源清楚無誤。

該成果解決了中國現(xiàn)代圖像新聞史研究中的一些基本問題。

一是現(xiàn)代中國到底出版了哪些紀(jì)實(shí)性圖像及圖像新聞傳播文本。

二是在這些紀(jì)實(shí)性圖像及圖像新聞傳播的文本中，其圖像主題、圖像主體和圖像的形式和內(nèi)容是怎樣的。

三是分析紀(jì)實(shí)性圖像和圖像新聞的技術(shù)性形態(tài)、構(gòu)成性形態(tài)和社會性形態(tài)。

四是闡釋圖像新聞的物質(zhì)生產(chǎn)場域、自身構(gòu)成場域和社會傳播場域的意義。

在當(dāng)今中國新聞傳播界，熱點(diǎn)研究、焦點(diǎn)研究和理論研究始終被主流社會所熱捧和接受，而新聞傳播史學(xué)研究一直不被重視，圖像新聞傳播史研究更難。這有浮躁的學(xué)術(shù)風(fēng)氣影響，有史料不完整又難以獲得的現(xiàn)實(shí)客觀條件的掣肘，更為重要的是學(xué)術(shù)研究方法和路徑選擇的問題。圖像新聞傳播史研究要始終嚴(yán)格遵守“有一分材料說一分話”的原則，堅(jiān)持取得第一手圖像研究資料后再做研究。

研究這段紀(jì)實(shí)性圖像及圖像新聞的歷史，尤其是當(dāng)時(shí)報(bào)紙雜志刊登的圖像新聞形式（攝影新聞圖片、時(shí)畫、時(shí)事漫畫、諷刺畫、寓意畫和滑稽畫等）的演進(jìn)歷程、視覺化的形式和視覺的社會對象，就如同對現(xiàn)代中國的社會形態(tài)進(jìn)行“原境重構(gòu)”，以使人們可以清晰地回望這段歷史的樣貌，看到一張張活靈活現(xiàn)的現(xiàn)代中國文化臉譜。

二 堅(jiān)持方法創(chuàng)新與理論創(chuàng)新

圖像新聞傳播史作為圖像的“歷史化”的學(xué)科形狀，它應(yīng)該是可以被觀察和描述的。獨(dú)特的圖像敘述結(jié)構(gòu)和由此展開的整體形態(tài)是圖像新聞傳播史學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)歷史研究、新聞傳播史研究以及其他學(xué)科史研究的學(xué)科特質(zhì)。

傳統(tǒng)史學(xué)研究與新聞傳播史研究以文字文獻(xiàn)為主，較少使用圖像資料，而圖像新聞傳播史則以歷史上的新聞圖像為主，使用適量的文字文獻(xiàn)。圖像新聞史學(xué)研究選擇的歷史新聞圖像用今天的眼光看可能沒有什么“藝術(shù)性”，但用歷史的眼光審視卻會發(fā)現(xiàn)它蘊(yùn)含了文字文獻(xiàn)極少涉及的某些重要?dú)v史信息，這些信息往往能夠以直觀簡潔的形式呈現(xiàn)文字難以描述的歷史情境。

圖像新聞傳播史研究文本采用主軸圖像新聞、輔軸圖像新聞和文字文獻(xiàn)共同構(gòu)建的形式。這三大材料在圖像新聞傳播史研究中是缺一不可的有機(jī)統(tǒng)一體，更言之，它們甚或是表現(xiàn)形態(tài)不同的同一體。主軸圖像新聞猶如建筑的主要梁桁框架，輔軸圖像新聞就像砌墻的磚石，文字如同黏接和牢固兩者的水泥。沒有主軸圖像新聞的圖像新聞史不具形狀，或形狀模糊、名不副實(shí)；沒有輔軸圖像新聞的圖像新聞史歧路叢生，不可言信，起碼不可全信；沒有文字的圖像新聞史離析羸弱，不夠穩(wěn)固。

在圖像新聞的選擇上，主軸圖像新聞和輔軸圖像新聞要從歷時(shí)性和共時(shí)性的雙重角度考量選用，確保所使用的圖像新聞能夠形成一種圖像新聞史的獨(dú)特?cái)⑹鼋Y(jié)構(gòu)，要求關(guān)聯(lián)呈現(xiàn)的歷史圖像新聞能夠反映出歷史的整體形態(tài)。

該成果在嚴(yán)格遵循新聞傳播史學(xué)研究規(guī)范的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新：發(fā)現(xiàn)新問題、挖掘新材料、采集新數(shù)據(jù)、提出新觀點(diǎn)、采用新方法、構(gòu)建新理論，可以說，研究取得了突破性進(jìn)展。具體表現(xiàn)在以下方面。

（1）對1919～1949年中國出版的圖像及圖像新聞刊物進(jìn)行了一次全面的普查，科學(xué)系統(tǒng)地梳理了中國現(xiàn)代圖像及圖像新聞出版物，建立了“第一登記簿”，并對每一種刊物都進(jìn)行考證。從新聞傳播學(xué)的角度展示了一幅現(xiàn)代中國的社會風(fēng)俗畫長卷，完善和豐富了中國現(xiàn)代新聞傳播史的相關(guān)研究。

（2）比較客觀和較為全面地呈現(xiàn)了該特殊歷史時(shí)期中國的“五色”（紅、藍(lán)、黑、黃、灰）圖像新聞出版物（共產(chǎn)黨及左翼組織辦的“紅色”出版物、國民黨及國民政府辦的“藍(lán)色”出版物、日本侵略軍及日本文人在華辦的“黑色”出版物、偽滿洲國及汪偽政權(quán)辦的“黃色”出版物、自由民主人士及經(jīng)濟(jì)財(cái)團(tuán)辦的“灰色”出版物）的本來樣貌。

（3）對該成果的一般圖像、紀(jì)實(shí)性圖像和新聞圖像創(chuàng)造性地使用SPSS軟件進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。設(shè)計(jì)了符合圖像新聞研究實(shí)際情況的可選變量，探索全新的圖像新聞傳播史研究新方法，使研究成果具有直觀的說服力和可信度。

（4）對該成果的圖像文本進(jìn)行了形態(tài)學(xué)分析。在圖像新聞的技術(shù)形態(tài)分析上，對技術(shù)給圖像新聞傳播效果帶來的影響給予了特別關(guān)注，并進(jìn)行了獨(dú)立論述；在圖像新聞的構(gòu)成形態(tài)分析上，強(qiáng)調(diào)歷史圖像是一種不同于語言文字構(gòu)成形態(tài)的視覺形構(gòu)，是結(jié)構(gòu)性符碼建構(gòu)的平面，在這個(gè)視覺平面內(nèi)既充滿了符號具（符指），也充滿了符號義（符征），既有現(xiàn)場符碼，也有再現(xiàn)符碼；在圖像新聞的傳播形態(tài)分析上注重對讀者的研究，圖像讀者也像所有觀眾一樣，帶有自己觀看的方式和其他種類的知識，強(qiáng)調(diào)圖像新聞與社會的互動(dòng)關(guān)系。

（5）建構(gòu)了圖像新聞意義闡釋的理論框架。圖像新聞的“意義”來自圖像的物質(zhì)生產(chǎn)場域、形式構(gòu)成場域和社會傳播場域。制作圖像新聞時(shí)所用的物質(zhì)技術(shù)決定了圖像的形式、傳播的意義和視覺的效果，了解圖像物質(zhì)生產(chǎn)制作過程中所使用的技術(shù)、技巧是十分重要的，該成果非常重視考察圖像的制作技術(shù)。任何一種圖像新聞都有其視覺形式，圖像自身的視覺構(gòu)成形式也產(chǎn)生圖像新聞意義，尤其是圖像的出版形式對圖像的接受形態(tài)的限定，影響了受眾對圖像“意義”的詮釋。該成果對當(dāng)時(shí)的圖像形式對受眾的影響給予了充分重視。

（6）該成果所涉文獻(xiàn)資料搜集和甄別難度極大，作者本著對歷史、對后人高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，對資料爬梳抉剔，勘誤校正，引證原始要終，簡約清晰，編撰了中國現(xiàn)代（1919～1949）圖文出版大事記。