作者：王兆鵬，系國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“唐宋文學(xué)編年系地信息平臺(tái)建設(shè)”首席專家、四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院講席教授

人們習(xí)慣用史料來描述文學(xué)史的高峰狀態(tài)，而在當(dāng)今大數(shù)據(jù)時(shí)代，我們或可嘗試用大數(shù)據(jù)來顯示和驗(yàn)證，并透視數(shù)據(jù)背后的文學(xué)史意義，進(jìn)而反思數(shù)據(jù)存在的問題和展望未來努力的方向。唐宋詩(shī)詞世界華茂繁榮，大數(shù)據(jù)可帶我們領(lǐng)略其中新的風(fēng)采。

唐宋詩(shī)詞的多個(gè)“第一”

唐詩(shī)是中國(guó)詩(shī)歌史上第一座高峰。據(jù)統(tǒng)計(jì)，東漢到隋末近六百年，詩(shī)歌總共才五千余首，而到唐代，詩(shī)歌第一次超過萬(wàn)首并直接跨越到五萬(wàn)多首，達(dá)到前所未有的高峰。唐詩(shī)比之前的八代詩(shī)增加了七倍多，詩(shī)人由六百余位增加到三千余位，詩(shī)人和詩(shī)作都達(dá)到前所未有的量級(jí)。唐詩(shī)歷經(jīng)三百余年，其頂峰在盛唐。其時(shí)詩(shī)人五百余位、詩(shī)作近八千首。依據(jù)詩(shī)歌在歷代選本中的入選頻次、被歷代詩(shī)論家品評(píng)的頻次、被后人追和的頻次和當(dāng)代學(xué)者研究的頻次、被網(wǎng)頁(yè)著錄及評(píng)論的頻次等數(shù)據(jù)加權(quán)計(jì)算，一定程度上可評(píng)估一首詩(shī)的影響力。通過這種可量化的計(jì)算，我們可將影響力位居前列的視為名篇。在唐詩(shī)百首名篇中，盛唐占59首。而唐詩(shī)的十大名篇，盛唐更獨(dú)占8首。按名篇數(shù)量排列出的唐代十大詩(shī)人，盛唐占6位：杜甫、李白、王維、王昌齡、孟浩然和岑參。

宋詞是中國(guó)詞史上第一座高峰。詞人近一千五百位，詞作超兩萬(wàn)一千闋。較之唐五代，宋詞用調(diào)增加了七百余種，詞人詞作都增加了十多倍，表現(xiàn)出詞體的豐富、整體面貌的繁榮。唐五代詞人中，唯溫庭筠、馮延巳、李璟、李煜四家有詞集傳世，而宋代有三百多家有詞集流傳。詞人有詞集傳世，意味著作品多、知名度高、社會(huì)需求量大。數(shù)據(jù)顯示，宋詞在唐五代之后已達(dá)到高潮，元祐時(shí)期更達(dá)峰值。其時(shí)詞人近二百位、詞作約四千闋，比宋初和慶歷兩個(gè)時(shí)期的詞人詞作總數(shù)還多出一倍有余。在百首宋詞名篇中，元祐時(shí)期占27闋，名列宋詞六個(gè)階段的首席。

人們習(xí)慣以宋詞作為宋代文學(xué)成就的代表，其實(shí)，宋詩(shī)也是重要的一部分。數(shù)據(jù)顯示，宋代詩(shī)人詩(shī)作的數(shù)量超越唐詩(shī)而達(dá)到新高度，詩(shī)人九千多位，詩(shī)作二十五萬(wàn)余首，是唐詩(shī)作品量的五倍多。值得注意的是，宋詩(shī)的頂峰也在元祐年間，其時(shí)詩(shī)人一千六百余位，相當(dāng)于前兩個(gè)時(shí)期詩(shī)人數(shù)量的總和；詩(shī)作五萬(wàn)余首，比前兩個(gè)時(shí)期的詩(shī)作總和還多出七千多首；宋詩(shī)的十大名篇，此時(shí)獨(dú)占5首；蘇軾、黃庭堅(jiān)、王安石等影響深遠(yuǎn)的大詩(shī)人都生活和創(chuàng)作在這個(gè)時(shí)期。近人陳衍論詩(shī)，說唐宋詩(shī)史上有三個(gè)輝煌的高峰時(shí)段，所謂“上元開元、中元元和、下元元祐”，數(shù)據(jù)印證了他的判斷。

從個(gè)體詩(shī)人來看，唐詩(shī)宋詞里誰(shuí)的作品最多？數(shù)據(jù)顯示，白居易名列唐詩(shī)作品量的榜首，詩(shī)作近三千；杜甫和李白緊隨其后，都超過千首大關(guān)。宋詞中辛棄疾的詞作量位居第一，有六百余闋，其次是蘇軾、劉辰翁。宋詩(shī)的篇數(shù)，則由陸游稱雄，凡九千多首，其次是劉克莊和楊萬(wàn)里。

作品多的詩(shī)人詞家，是否影響力大、知名度高？根據(jù)綜合影響指數(shù)排名，唐代詩(shī)人影響力第一的是杜甫，其次為李白、王維，而作品量居第一的白居易，影響力排在十名之外。宋代詞人作品量和影響力第一的都是辛棄疾，蘇軾和周邦彥分別居第二、第三。高居宋詩(shī)影響力榜首的是蘇軾，作品量雄居榜首的陸游緊隨其后。

“第一”背后的文學(xué)史意義

數(shù)據(jù)不僅標(biāo)示誰(shuí)第一、誰(shuí)領(lǐng)先，還蘊(yùn)含更深層的文學(xué)史意義，可以探究其背后隱藏的歷史過程和變化動(dòng)因，揭示規(guī)律性認(rèn)識(shí)。比如，通過檢視和分析唐詩(shī)名篇崔顥《黃鶴樓》的各種數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)第一接受者李白的評(píng)價(jià)和創(chuàng)作比拼發(fā)揮了重要作用�？梢姡�除自身的藝術(shù)含量外，故事傳播和意見領(lǐng)袖的評(píng)價(jià)也是名篇生成的重要因素。

數(shù)據(jù)能具體顯示詩(shī)人詞家名聲的高下。提到唐詩(shī)宋詞的名家，人們習(xí)稱“李杜”“蘇辛”，似乎李優(yōu)于杜、蘇勝于辛。但綜合影響指數(shù)表明，杜甫高于李白、辛棄疾強(qiáng)于蘇軾。更令人意外的是，最受追捧的詞人不是蘇辛而是周邦彥。在一百首和三百首宋詞名篇中，周邦彥各占15首和40首，占有率遠(yuǎn)高于蘇、辛。王國(guó)維說“詞中老杜，非先生（周邦彥）不可”，堪稱卓識(shí)。周濟(jì)《宋四家詞選》也推周邦彥為學(xué)詞的最高典范，所謂“問途碧山，歷夢(mèng)窗、稼軒，以還清真之渾化”，數(shù)據(jù)印證了周濟(jì)的眼力。

數(shù)據(jù)可以明確展示名篇名家影響力的時(shí)代變化。宋明以來，崔顥《黃鶴樓》詩(shī)和蘇軾《赤壁懷古》詞的影響長(zhǎng)盛不衰，故分別成為唐詩(shī)宋詞的第一名篇。而陳子昂《登幽州臺(tái)歌》、張若虛《春江花月夜》等聲名卓著的名作，明清以前影響甚小，到近現(xiàn)代才廣受注目，故綜合影響力排名靠后。岳飛《滿江紅》、陸游《卜算子·詠梅》等也都是到現(xiàn)當(dāng)代才被發(fā)掘出的名篇。周邦彥的影響力，在明清時(shí)期的詞壇遠(yuǎn)大于蘇辛，只是到現(xiàn)當(dāng)代由于文學(xué)價(jià)值觀念的變化才下滑落后。

數(shù)據(jù)還反映出詩(shī)人影響力與作品量的關(guān)系。杜甫、李白的詩(shī)作量名列前茅，辛棄疾、蘇軾的詞作量也是第一、第二。由此可以說，影響力大的詩(shī)人，其作品量也很大，但不能說作品量大就一定影響力大。白居易詩(shī)作量位居唐代詩(shī)人之首，綜合影響力卻沒進(jìn)入前十名。陸游的詩(shī)篇比蘇軾多出兩倍，綜合影響力卻在蘇軾之后。由此可見，精品名作多才是成為影響力大的詩(shī)人的決定性因素。宋人趙汝騰《石屏詩(shī)序》說：“詩(shī)之傳，非以能多也，以能精也。精者不可多，唐詩(shī)數(shù)百家，精者才十?dāng)?shù)人，就十?dāng)?shù)人中選其精者，才數(shù)十而已。惟少陵、謫仙能多而能精，故為唐詩(shī)人巨擘也�！碧K、辛的精品名篇量也印證了趙汝騰的判斷。

數(shù)據(jù)的“不可為”和“可為”

雖然數(shù)據(jù)能在一定程度上描述顯示文學(xué)史的發(fā)展面貌和進(jìn)程，揭示隱藏在歷史背后的真相與意義，但數(shù)據(jù)也有明顯的局限性。一是效度有限，只能說明文學(xué)史的部分問題，而無法有效解決所有問題。二是信度受限，無論是人工挖掘還是機(jī)器自動(dòng)提取，受人的認(rèn)識(shí)水平和技術(shù)水平的制約，數(shù)據(jù)的信度會(huì)有優(yōu)劣高下的差異。

由于指標(biāo)種類少，目前衡量名篇名家的數(shù)據(jù)還不充分完備，尤其缺少內(nèi)質(zhì)型數(shù)據(jù)，因此需要持續(xù)不斷地挖掘和充實(shí)。挖掘數(shù)據(jù)的難度，不僅在于到哪里找數(shù)據(jù)，更在于要找哪些數(shù)據(jù)。文學(xué)史上從來沒有數(shù)據(jù)意識(shí)和數(shù)據(jù)存量，什么樣的數(shù)據(jù)對(duì)衡量一個(gè)時(shí)代或一個(gè)時(shí)期的文學(xué)繁榮程度、評(píng)價(jià)作家作品的優(yōu)劣高低有用有效，這既是實(shí)踐操作問題，也是理論認(rèn)識(shí)問題。

大數(shù)據(jù)時(shí)代的文學(xué)數(shù)據(jù)，需要分類分層建立起文學(xué)史數(shù)據(jù)的指標(biāo)體系，以確保數(shù)據(jù)的信度和效度�？梢蕴剿骱陀懻摚阂粋�(gè)時(shí)代或一個(gè)時(shí)段文學(xué)的繁榮狀態(tài)，除了用作家作品的數(shù)量增長(zhǎng)來衡量，還有哪些量化指標(biāo)、特別是內(nèi)質(zhì)型指標(biāo)可以體現(xiàn)？在創(chuàng)作主體維度，文學(xué)群體、文學(xué)流派的數(shù)量和規(guī)模是否應(yīng)該作為衡量文學(xué)繁榮的指標(biāo)？又該如何測(cè)度個(gè)體作家和文學(xué)群體或文學(xué)流派的藝術(shù)貢獻(xiàn)、文學(xué)史地位？在作品文本維度，如何衡定其思想情感含量和藝術(shù)審美含量？也許應(yīng)該考量以下三個(gè)層面：形式層面，體裁體式的創(chuàng)新度、豐富度；內(nèi)容層面，表現(xiàn)主體內(nèi)在精神世界和外在社會(huì)生活世界的深廣度；藝術(shù)層面，表現(xiàn)技巧的難度和藝術(shù)表現(xiàn)的完美度等。有了完整的指標(biāo)體系，才有目標(biāo)和途徑去尋找發(fā)掘數(shù)據(jù)，才有可能借助人工智能技術(shù)，讓計(jì)算機(jī)自動(dòng)分析提取數(shù)據(jù)，不斷擴(kuò)大數(shù)據(jù)的種類和體量。在此基礎(chǔ)上，通過計(jì)算機(jī)自動(dòng)提取獲得海量數(shù)據(jù)，不斷滿足大數(shù)據(jù)時(shí)代學(xué)術(shù)研究的需求。