一、研究進展情況（可另加附頁）
主要內(nèi)容：
研究計劃總體執(zhí)行情況及各子課題進展情況；
本項目立項于2017年11月15日。立項之后，在首席專家的組織和帶領(lǐng)下，課題組成員群策群力，積極投入到本課題的研究之中。本課題原設(shè)計五個子課題：一、辭賦與繪畫文獻整理與研究；二、辭賦與書法文獻整理與研究；三、辭賦與小說文獻整理與研究；四、辭賦與戲曲文獻整理與研究；五、辭賦與器物文獻整理與研究。整體工作主要分為“文獻整理”與“研究”兩大類。文獻整理方面，課題組成員分別就辭賦相關(guān)的戲曲文獻、繪畫文獻、書法文獻、小說文獻、器物文獻進行了統(tǒng)計、收集、走訪和排查，已完成了全部的文獻的統(tǒng)計和部分的文獻走訪工作。目前已經(jīng)出版的編著有《歷代賦匯（校訂本）》（475萬字，12冊）、《中國賦》（2冊）；已交付出版社，即將出版的編著有《題畫賦》（江蘇鳳凰美術(shù)出版社）等。研究方面，《漢賦名物圖考》（武漢大學出版社）、《清代賦學概論》（中華書局）兩本專著也已交付出版社即將面世；已發(fā)表的論文有29篇，其中在《文學遺產(chǎn)》《文藝研究》《江海學刊》等重要CSSCI刊物上發(fā)表的論文15篇。同時，課題組組織了系列研究論文，有待逐步刊出。總體而言，本項目按照既定研究計劃，穩(wěn)步、高效地開展整體研究，取得了令人滿意的效果。
②調(diào)查研究及學術(shù)交流情況：
2017年12月16日，課題組組織了項目啟動研討會。首席專家和所有項目組成員都參加了討論。會議對于項目任務(wù)進行了分工，對于階段性成果進行了規(guī)劃，對于近期將要著手編著的書目資料、撰寫的系列論文進行了初步籌劃。
2018年4月7日召開了開題報告會。會議邀請了中國古代文學研究領(lǐng)域的權(quán)威學者出席，這些專家組成了課題評議組。同時課題組成員許結(jié)、解玉峰、潘務(wù)正、劉小兵、王思豪等20余人參加了報告會。首席專家從選題意義與預(yù)期目標、總體框架和基本內(nèi)容、重難點和創(chuàng)新點、預(yù)期的研究成果四個方面進行了全面的開題匯報。專家組在聽講取了首席專家的匯報之后，充分肯定了選題的創(chuàng)新性、開拓性意義和價值以及課題設(shè)計的學理性、子課題結(jié)構(gòu)的合理性，期待本課題的開展能為其他相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域的研究提供新的范式。同時，專家組從學理性、操作性、合理性等方面提出許多重要的建設(shè)性建議。課題評議組的意見非常寶貴，給予課題組以極大的啟發(fā)。
2018年7月27日召開項目研討會。首席專家和所有項目組成員都參加了討論，參與會議的還有高等教育出版社、鳳凰出版集團的兩位編輯。本次會議總結(jié)了前期的材料匯集工作，并細致地布置了近期的文獻匯編工作任務(wù)，并與兩位出版社編輯商定了出版事宜。研究方面，首席專家針對辭賦與藝術(shù)的關(guān)系研究作出大體方向的概括：他認為辭賦的描繪性和類型化是奠定辭賦與其他藝術(shù)關(guān)系的重中之重；而辭賦自身創(chuàng)作的“名物美”（體物特征）、“形象性”（擬象與構(gòu)象）、“儀式化”（語言的程式化與表演性）等特質(zhì)，構(gòu)成了辭賦與藝術(shù)交互發(fā)展、彼此影響的重要基礎(chǔ)；而從歷史的變遷的角度考察辭賦與藝術(shù)形態(tài)的共生與發(fā)展也是研究的一個重要路徑。本次會議的論文在這三個方面都有所涉及，在辭賦與藝術(shù)關(guān)系的研究上有著較為多面的嘗試。所有參會者均提交了相關(guān)論文，也分享各個子課題的研究心得，提出了各自的困惑，并以論文為基座，對未來研究的標準、方向、關(guān)節(jié)點都進行了探討。會議最后，首席專家與兩位出版社編輯探討了《大美中國賦》和《歷代藝術(shù)賦匯編》兩部書的編輯和出版的具體事宜?！稓v代藝術(shù)賦匯編》主要分“繪畫卷”“書法卷”“小說卷”“戲曲卷”“器物卷”五卷，暫定于2019年整理出版。
此外，項目組還根據(jù)項目進展情況，舉行了數(shù)次小型項目組工作會議。主要是針對文獻整理、出版以及論著寫作進展等事宜進行商討。目前，項目組正積極籌劃，于安徽師范大學成立“辭賦藝術(shù)研究中心”，并誠邀各地嘉賓，于2019年8月17—18日舉行辭賦藝術(shù)研究中心成立會議暨項目組工作會議。
③成果宣傳推介情況：
2018年3月12日，《中國社會科學報》發(fā)表課題組的文章：許結(jié)《辭賦研究的藝術(shù)視域》。
2018年5月14日，《光明日報》發(fā)表課題組的一組三篇文章：潘務(wù)正《辭賦與書畫》、王思豪《“賦-說同構(gòu)“的文學傳統(tǒng)》、蔣曉光《器物之魅與辭賦之美》。
2019年6月8日，第九屆江蘇書展在書香蘇州館開展了名為“大美中國賦——許結(jié)教授《中國辭賦通史》《歷代賦匯》出版讀者見面會”。
2019年6月29日，第九屆江蘇書展開展了名為“大美中國賦，獻禮七十年的”《中國賦》新書發(fā)布會。項目首席專家與本書的文字書寫者中國書法家協(xié)會副主席、江蘇省書法家協(xié)會主席孫曉云以及鳳凰集團等諸位領(lǐng)導(dǎo)參與了會議，發(fā)布會現(xiàn)場開展了簽名售書的活動。
目前，項目組正積極籌劃與鳳凰出版集團聯(lián)合舉辦“《歷代賦匯（校訂本）》新書發(fā)布會”，擬于2019年下半年舉行。
④研究中存在的主要問題、改進措施，研究心得、意見建議：
項目進行一年多了，我們深感課題進行之不易。存在如下問題：
一是文獻整理工作量較大。所要搜集的文獻資料數(shù)量龐大，分布極為廣泛，不僅有紙質(zhì)文本，還包括實物資料；不僅收藏在圖書館，還有很多在博物館陳列；不僅僅局限于本土，還遍布世界各地。工作量的相對繁重導(dǎo)致人力的相對不足。
鑒于以上困難的改進建議：積極吸納國內(nèi)外辭賦研究的學者參與到課題中，同時加強對青年人才的培養(yǎng)。
二、研究成果情況
代表性成果簡介
（1）專著
許結(jié)主編，《歷代賦匯》（校訂本），鳳凰出版社
《歷代賦匯》是康熙年間陳元龍奉諭編纂完成的一部歷代辭賦總集，收錄了先秦至明末賦作（包括逸句）4070篇，共計186卷。《歷代賦匯》作為清代宏大的文學整理工程之一，是超越了前人收錄先秦至明代賦最為完備的總集，具有極高的學術(shù)價值和影響力，為后世辭賦研究提供了極為豐富的材料?！端膸烊珪喢髂夸洝贩Q其“正變兼陳，洪緯畢具，信為賦家之大觀”。然而，自康熙內(nèi)府刻本以后，僅俞樾校本略有正誤，其他版本非鈔本即影印，多無?？眱r值。項目首席專家許結(jié)教授帶領(lǐng)課題組成員以康熙四十五年內(nèi)府刻本為底本，對勘俞樾雙梧書屋本以及四庫鈔本，參校賦家別集與相關(guān)的詩文總集，比勘標點，全面訂正了原書中的諸多問題，力圖為學界提供一部精善的整理本。
該書自出版以來，獲得了學者的廣泛關(guān)注，在主流的購書平臺上均有不少銷量。2019年6月27日-28日舉行的第九屆江蘇書展中舉行了《歷代賦匯》出版讀者見面會，現(xiàn)場反響熱烈。
（2）學術(shù)論文
許結(jié)：《漢賦“蔚似雕畫”說》，濟南大學學報（2018年4期），新華文摘2019年1期轉(zhuǎn)載
本文從劉勰《文心雕龍·詮賦》謂賦“寫物圖貌，蔚似雕畫”這一觀點出發(fā)，明確指出了漢賦與繪畫之間的密切關(guān)系。在構(gòu)象上，漢賦因“物”成“貌”，由“物象”營構(gòu)“事象”，形成了“隨物賦形”的筆法和“體國經(jīng)野”的氣象。漢賦長于設(shè)色，通過描繪設(shè)置的場域及呈現(xiàn)的景觀，來融織物態(tài)與色彩。漢賦既多實像，又多虛體，實像在寫物，虛體緣夸飾，漢賦創(chuàng)作之妙正在亦實亦虛之間。漢賦的創(chuàng)作模式可以用繪畫理論來解析，“畫心”即為主位，構(gòu)成漢賦的主題，“拖尾”以點破賦旨，為漢賦“曲終奏雅”的部分。
本文刊登在《濟南大學學報(社會科學版)》（2018年4期）上，截止到2019年6月30日，在中國知網(wǎng)上下載152次，并被新華文摘2019年1期轉(zhuǎn)載。
許結(jié)：《王會賦·圖:帝國形態(tài)的歷史影像》，社會科學研究（2018年6期）
王會是古代朝貢禮儀形態(tài)，由《周書》最初記述的文本到漢晉時期辭賦的描寫，再到南朝至唐代“王會圖”的繪制以及圍繞其圖而出現(xiàn)的題圖賦，形成了由經(jīng)文、賦文到圖文所構(gòu)建的帝國形態(tài)與歷史影像。本文以“王會”為賦與圖的視點，由現(xiàn)實與想象積累起來的文學書寫，因其外交禮儀的特征，觀風為其賦圖顯像的意義，尚奇為其賦圖異域人物情致的呈現(xiàn)，而宣威與昭德，則是這類賦圖創(chuàng)作的主旨。同時，這類圖像與賦作的不斷重寫，實圍繞中國古代的朝貢體系，其中通過謳歌、懷疑以及諷喻，又可打開作家題寫《王會圖》之賦作的特殊心境。
本文刊登在《社會科學研究》（2018年6期），截止到2019年6月30日，在中國知網(wǎng)上下載142次。
許結(jié)：《論題畫賦的呈像與體義》，江海學刊 2019年2期
歷史上題畫賦的出現(xiàn)遠早于題畫詩，是最初題畫文學的呈現(xiàn)。本文揭示出題畫賦在演進過程中，自楚漢之后，晉唐時代由人物像贊衍為人物、山水圖賦，宋、元、明三代題“經(jīng)圖”賦與文人畫賦的并興，以及清代大量題材廣泛的題畫賦的出現(xiàn)，構(gòu)成了三大發(fā)展時段。而經(jīng)義、物態(tài)與文學，既是題畫賦呈像的主要類型，也是其創(chuàng)作范疇的突出顯現(xiàn); 自然、空間與品貌，則為其書寫體義，從而區(qū)分于其他的題畫文學，并以賦體與畫體的共相，構(gòu)建起題畫賦獨特的閱讀趣味與審美意義。
本文刊登在《江海學刊》（2019年2期），截止到2019年6月30日，在中國知網(wǎng)上下載63次。
（3）報紙
2018年5月14日，《光明日報》用一整版的篇幅發(fā)表課題組的一組三篇文章，分別是：潘務(wù)正《辭賦與書畫》、王思豪《“賦-說同構(gòu)“的文學傳統(tǒng)》、蔣曉光《器物之魅與辭賦之美》。
這三篇文章，從不同的視角對“辭賦”與“藝術(shù)”這一主題進行了不同的探尋，潘務(wù)正《辭賦與書畫》一文首先探討了了辭賦與繪畫的聯(lián)系密切的三點原因：一是二者均為空間藝術(shù)；二是二者都善“寫物圖貌”；三是，辭賦與“詩情畫意”的類同。并進一步揭示出辭賦與繪畫的一致性，催生出藝術(shù)史上許多辭賦與繪畫互文的經(jīng)典作品。此外，辭賦還與書法關(guān)系密切，無論是情感體驗、書風書寫辭賦選擇，還是書寫媒介的變化都能體現(xiàn)。
王思豪《“賦-說同構(gòu)“的文學傳統(tǒng)》從文體生成傳統(tǒng)、文體推尊傳統(tǒng)、虛構(gòu)敘事傳統(tǒng)三方面入手，揭示出賦與小說在生成、尊體，以及虛構(gòu)敘事等方面“同構(gòu)”的文學傳統(tǒng)。并進一步闡釋該現(xiàn)象這不僅彰顯出同為“一代文學”之“賦”與“小說”的文類互滲內(nèi)涵，而且也融織于中國古代文學傳統(tǒng)的流變中，對他體文學起著或隱或顯的影響，具有更為普遍的文學史意義。
蔣曉光《器物之魅與辭賦之美》認為，賦是“體物”文學的代表，敏銳地反映物質(zhì)文化，因而二者關(guān)系密切，辭賦中的器物與器物上的辭賦共同構(gòu)成了辭賦與器物之間的關(guān)系。其中有三點值得關(guān)注：一是追根溯源，敷陳器物材料；二是曲盡其妙，提升器物品格；三是爭奇斗巧，廣納異域器物。作者特別強調(diào)，器物是物質(zhì)文明的表征，研究器物與辭賦之間的關(guān)系具有重要的理論價值和現(xiàn)實意義。
三、下一步研究計劃
1.繼續(xù)進行文獻實地調(diào)查工作。奔赴港臺及海外各大著名圖書館、博物館如臺北故宮博物院、美國國會圖書館、哈佛燕京圖書館、大英博物館、法國羅浮宮博物館等進行調(diào)研。整理海外文獻。完成《辭賦與繪畫文獻匯編》《辭賦與書法文獻匯編》《辭賦與小說文獻匯編》《辭賦與戲曲文獻匯編》《辭賦與器物文獻匯編》。
2. 資料匯編出版。將五個子課題搜集的資料按照一定的體例，匯總成《辭賦藝術(shù)文獻匯編》、《辭賦作品匯編》，校勘出版。同時完成辭賦藝術(shù)文獻數(shù)據(jù)庫的建設(shè)。
3. 文獻資料整理工作完成之后，重點進行辭賦與藝術(shù)關(guān)系的綜合研究與個案研究，撰寫相關(guān)論文，發(fā)表研究成果。
4. 完成《辭賦與繪畫關(guān)系研究》《辭賦與書法關(guān)系研究》《辭賦與小說關(guān)系研究》《辭賦與戲曲關(guān)系研究》《辭賦與器物關(guān)系研究》等專著。
課題組供稿
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