近年來，包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)直播等不同形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)文藝取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，成為我國(guó)當(dāng)代文藝建設(shè)的主力軍和數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的重要支柱，并逐漸被納入國(guó)家頂層設(shè)計(jì)和文化發(fā)展戰(zhàn)略。然而，飛速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文藝在高度商品化、市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的軌跡上仍存在低俗、庸俗、媚俗、批量生產(chǎn)、原創(chuàng)匱乏等問題，其整體的藝術(shù)追求和美學(xué)要素仍無法完全做到與時(shí)代精神同頻共振。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝的緊迫使命就是要深耕時(shí)代沃土，回答時(shí)代課題，創(chuàng)作出與時(shí)代主流價(jià)值觀共鳴共振的作品，推動(dòng)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展。

堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，就是要描摹時(shí)代現(xiàn)實(shí)畫卷。我國(guó)正處于飛速變革的新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作不可能脫離時(shí)代文化語境去表達(dá)和傳達(dá)數(shù)字空間的虛幻想象，而必須立足日新月異的時(shí)代潮流，描摹時(shí)代畫卷。近年來從頂層設(shè)計(jì)到產(chǎn)業(yè)賦能都對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝下半場(chǎng)的發(fā)展提出現(xiàn)實(shí)性和經(jīng)典化訴求，網(wǎng)絡(luò)文藝的現(xiàn)實(shí)題材也逐漸增多，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的觀念調(diào)整和美學(xué)轉(zhuǎn)向。根據(jù)阿耐同名網(wǎng)絡(luò)小說《歡樂頌》改編的電視劇至今已播出兩季，引起很大反響；齊橙的網(wǎng)絡(luò)小說《大國(guó)重工》連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，聚焦我國(guó)重型裝備領(lǐng)域自上世紀(jì)80年代以來的發(fā)展歷程，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材的重要代表作�？梢钥闯�，這類現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文藝皆因關(guān)注時(shí)代現(xiàn)實(shí)生活及人物命運(yùn)起伏而引起人們的情感共鳴，成為全民熱烈討論的文藝形式。

描摹時(shí)代現(xiàn)實(shí)畫卷成為網(wǎng)絡(luò)文藝書寫新時(shí)代偉大變革偉大實(shí)踐的緊迫任務(wù)，同時(shí)必須指出的是，現(xiàn)實(shí)題材數(shù)量的簡(jiǎn)單增加還不能真正改變現(xiàn)有的文藝創(chuàng)作格局，網(wǎng)絡(luò)文藝要真正有一番作為，需要在數(shù)量積累的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)質(zhì)的提升。我們要警惕當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝現(xiàn)實(shí)題材的泡沫化、同質(zhì)化，以及一些所謂的“沖獎(jiǎng)文”對(duì)現(xiàn)實(shí)的機(jī)械排列。同時(shí)還應(yīng)看到，一些被歸入現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文藝作品看似以現(xiàn)實(shí)生活為背景，卻也是自帶網(wǎng)絡(luò)寫作慣有的金手指、操作系統(tǒng)、隨身空間等升級(jí)技能，不免重復(fù)著凡人修仙、穿越重生的游戲套路。這樣的想象毋寧是一種白日夢(mèng)般的欲望敘述，無法觸及現(xiàn)實(shí)生活的堅(jiān)硬和痛感，也就無從談及把握時(shí)代生活脈搏，不能傳達(dá)出作者對(duì)社會(huì)歷史和現(xiàn)實(shí)人生的深刻思考。因此，網(wǎng)絡(luò)文藝的創(chuàng)新創(chuàng)造活力和想象力，如何與廣闊的現(xiàn)實(shí)時(shí)空和國(guó)家民族的宏大命題相對(duì)接，仍需要長(zhǎng)期不懈的努力和探索。

堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，就是要繪寫時(shí)代精神圖譜。盛唐詩歌有磅礴渾厚之氣，晚明戲曲小說追求思想解放之風(fēng)，“五四”新文學(xué)吹響啟蒙與救國(guó)的號(hào)角，當(dāng)代文學(xué)與文藝謳歌改革開放偉大成就。那么，網(wǎng)絡(luò)文藝又將如何繪寫新時(shí)代精神圖譜呢？我們知道，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文藝呼喚精品，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文藝作品在深入描摹社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)、傳遞時(shí)代價(jià)值觀和精神力量上能起到十分重要的作用。以網(wǎng)絡(luò)文藝IP為例，自2015年IP成為網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)熱詞，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便成為打造大IP或是超級(jí)大IP的內(nèi)容源頭和關(guān)鍵配置，串聯(lián)起電視、電影、動(dòng)漫、游戲等泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈。成功的IP不僅引爆市場(chǎng)，為數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)注入了強(qiáng)大的生機(jī)和活力，也以健康向上的精神品質(zhì)和真善美的人文審美價(jià)值產(chǎn)生廣泛的社會(huì)影響。比如，2018年爆款I(lǐng)P大劇《延禧攻略》，全網(wǎng)播放量突破133億，首居網(wǎng)劇榜首；網(wǎng)絡(luò)作家天蠶土豆的《斗破蒼穹》連載至今，其全網(wǎng)點(diǎn)擊量達(dá)到近100億，從網(wǎng)文IP到動(dòng)畫、影視、同名手游、有聲書的全方位開發(fā)和全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作引爆市場(chǎng)，成為閱文集團(tuán)的超級(jí)IP。

當(dāng)然，大IP本身就有類型化、模式化的局限，成功的大IP就像是持續(xù)上演的產(chǎn)業(yè)范本，成為資本力量不遺余力追逐效仿的對(duì)象。一時(shí)間網(wǎng)絡(luò)文藝泛娛樂產(chǎn)業(yè)中IP水漲船高，虛假繁榮，一些網(wǎng)絡(luò)文藝作品的精神價(jià)值追求讓位于娛樂經(jīng)濟(jì)效益追求，存在過度商業(yè)化、低俗化、平庸化等問題。而這種高度預(yù)設(shè)的快感傳播機(jī)制背離了人們對(duì)多層次、高品質(zhì)閱讀的期待，顯然無法滿足新時(shí)代人民群眾對(duì)美好精神生活的需求，網(wǎng)絡(luò)文藝的供給與需求之間的矛盾日益突出。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文藝要練就爆款I(lǐng)P，首先就是要滿足人民群眾向往和追求美好精神生活的需求。要在注重流量和粉絲經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，腳踏實(shí)地去感受新時(shí)代波瀾壯闊的偉大變革和氣象萬千的現(xiàn)實(shí)生活，為人民創(chuàng)作有溫度、有筋骨、有情懷、有道德的文藝作品。唯有如此，網(wǎng)絡(luò)文藝才能展現(xiàn)新時(shí)代人民生動(dòng)豐富的精神風(fēng)貌，譜寫無愧于時(shí)代的精神氣象。

堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，就是要引領(lǐng)時(shí)代文化風(fēng)向。以堅(jiān)定的文化自信講述中國(guó)故事、展現(xiàn)中國(guó)氣派、傳播中國(guó)文化，成為當(dāng)代文藝引領(lǐng)時(shí)代文化風(fēng)向的使命與擔(dān)當(dāng)。網(wǎng)絡(luò)文藝要與時(shí)代同步伐，就是要以文化自信為文藝培根鑄魂，講好中國(guó)故事，展現(xiàn)中國(guó)形象，構(gòu)建出與當(dāng)代中國(guó)的國(guó)家實(shí)力相匹配并具有持續(xù)發(fā)展活力和引領(lǐng)力的文藝生態(tài)。近年來，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)小說及其改編的影視劇等，紛紛走出國(guó)門，成為傳播中國(guó)文化的重要力量。以網(wǎng)絡(luò)小說為例，閱文集團(tuán)為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)不斷加大出海布局，通過翻譯平臺(tái)、數(shù)字出版和實(shí)體書出版等形式將中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播至海外市場(chǎng)，并逐漸掀起中國(guó)網(wǎng)文對(duì)外傳播的熱潮。目前不僅有“武俠世界”“引力傳說”“弗拉雷翻譯網(wǎng)”等國(guó)外翻譯網(wǎng)站，也有像閱文集團(tuán)旗下的“起點(diǎn)國(guó)際”這樣的海外輸出平臺(tái)，將中國(guó)網(wǎng)文傳播至世界各地。

但客觀而言，與席卷全球的好萊塢電影、韓劇、日本動(dòng)漫等文化產(chǎn)品成功的文化輸出相比，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)揚(yáng)帆出海的歷程和經(jīng)驗(yàn)還處于不斷探索階段，對(duì)外傳播的文化影響力也還不夠。尤為需要謹(jǐn)慎評(píng)判的是，目前各類翻譯平臺(tái)遴選和推送的諸如玄幻、穿越、仙俠、宮斗等類型小說，能否足夠支撐起海外讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)的好奇與想象呢？而這些類型小說與我們期待輸出的文化軟實(shí)力是否還存在差距呢？像網(wǎng)劇《白夜追兇》被美國(guó)視頻網(wǎng)站“網(wǎng)飛”買入后在全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上線發(fā)行，就說明精良的網(wǎng)絡(luò)文藝IP在海外市場(chǎng)擁有廣闊空間。因此，未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)若要持續(xù)引領(lǐng)文化風(fēng)向，要在世界文學(xué)舞臺(tái)呈現(xiàn)連接網(wǎng)絡(luò)空間共同體的目標(biāo)，除了不斷加強(qiáng)原創(chuàng)品質(zhì)的提升，還應(yīng)更加敏銳、更加深刻、更加全面地反映時(shí)代精神，使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正成為講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)文化的有力載體。換言之，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的網(wǎng)絡(luò)文藝只有堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，才能以堅(jiān)定的文化自信引領(lǐng)時(shí)代文化風(fēng)向，才能以多姿多彩的中國(guó)故事和中國(guó)旋律在世界文化版圖彰顯中華文化影響力。

（作者：劉桂茹，系福建社會(huì)科學(xué)院副研究員。本文是2018年福建省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃一般項(xiàng)目《數(shù)字媒介時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文藝研究》的階段性成果）