【熱點觀察·當(dāng)文藝創(chuàng)作遇上人工智能②】

雖然人工智能開始作詩、繪畫、寫小說，但整體而言，人工智能技術(shù)仍然處于弱人工智能階段，離人類智慧仍有相當(dāng)大的差距。未來，人工智能在文藝領(lǐng)域能否有高水平發(fā)揮，有待時間檢驗

2015年國務(wù)院將人工智能列為“互聯(lián)網(wǎng)＋”領(lǐng)域重點發(fā)展的目標(biāo)任務(wù)；2016年“十三五”規(guī)劃綱要提出重點突破人工智能技術(shù)；2017年全國兩會上，人工智能首次被寫入政府工作報告。在過去五六年時間里，人工智能話題持續(xù)升溫，到今天已經(jīng)成為橫跨各行各業(yè)的熱點議題。

隨著相關(guān)討論的不斷深入，人工智能能否介入到文藝創(chuàng)作，怎樣介入到文藝創(chuàng)作，也開始被不斷聚焦。谷歌、IBM、微軟等國外科技巨頭，先后利用人工智能技術(shù)推出了詩歌、小說、音樂、繪畫等多個傳統(tǒng)藝術(shù)門類的作品，引起廣泛關(guān)注的同時，也讓相關(guān)討論呈現(xiàn)兩極化。支持人工智能的觀點樂觀地認(rèn)為，人工智能技術(shù)將很快進入具有自主意識的強人工智能階段，在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)⒛芟袢艘粯影l(fā)揮作用；而反對人工智能的聲音則認(rèn)為，人工智能距離擁有人的獨立意識，還有相當(dāng)大的距離，尤其是在高雅藝術(shù)領(lǐng)域，人工智能進行自主創(chuàng)作為時尚早。

在這些截然相反觀點的背后，不僅存在著多重誤讀，也混淆、掩蓋了人工智能在當(dāng)前文藝創(chuàng)作中的實際角色和真正問題。所以若想避免抽象、夸張和物化地討論人工智能問題，我們首先要厘清對于人工智能認(rèn)知上的結(jié)構(gòu)性錯位，不能將通俗文藝和高雅藝術(shù)混為一談，并忽視其中的跨媒介、融媒介現(xiàn)象和人工智能對于我國文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的重要意義等關(guān)鍵問題。

1.弱人工智能具有廣泛應(yīng)用前景

雖然人工智能已經(jīng)介入很多領(lǐng)域，但不同領(lǐng)域的人工智能并不一樣，甚至存在極大差別。業(yè)界通常把人工智能按照先進程度，分為三種：弱人工智能，強人工智能，超級人工智能。弱人工智能只能在特定領(lǐng)域、既定規(guī)則中，表現(xiàn)出強大的智能，例如AlphaGo。而強人工智能不受領(lǐng)域、規(guī)則限制，具有人類同樣的創(chuàng)造力和想象力。超級人工智能呢？就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越人類的智能。

當(dāng)前，相關(guān)企業(yè)出于企業(yè)公關(guān)、引導(dǎo)輿論、拉高估值等目的，肆意夸大人工智能還遠(yuǎn)不具備的功能，并有意掩蓋其背后的技術(shù)瓶頸和巨額能耗等現(xiàn)階段無法跨越的問題。但對人工智能持激烈批評態(tài)度的相關(guān)觀點，卻在指出人工智能在現(xiàn)階段水平不足的同時，也將相關(guān)討論進一步抽象化，以尚未兌現(xiàn)的強人工智能的標(biāo)準(zhǔn)，來否定現(xiàn)階段弱人工智能的廣闊應(yīng)用現(xiàn)實，這樣可能會錯失真正深入到人工智能在當(dāng)下具體應(yīng)用現(xiàn)場的可能。

就文藝創(chuàng)作而言，雖然人工智能開始作詩、繪畫、寫小說，但整體而言，現(xiàn)階段人工智能無論如何也無法像人類一樣創(chuàng)作出《紅樓夢》《命運交響曲》這樣偉大的文藝作品，將來人工智能在文藝領(lǐng)域能否有高水平發(fā)揮，也有待時間檢驗。不管對人工智能從事文藝創(chuàng)作的前景看不看好，我們都不能否認(rèn)和忽略人工智能在通俗文藝領(lǐng)域不斷展開的現(xiàn)實應(yīng)用和廣闊的發(fā)展前景。比如，在網(wǎng)絡(luò)游戲等文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)中，人工智能已經(jīng)被大量運用。正如“阿爾法狗”之父、DeepMind公司CEO哈薩比斯所言，“游戲是測試AI（人工智能）算法的完美平臺”。伴隨著技術(shù)的發(fā)展，人工智能已開始參與游戲設(shè)計。例如，英偉達正基于機器學(xué)習(xí)與神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)研發(fā)多種游戲開發(fā)工具，其功能包括利用照片自動生成材質(zhì)、將低像素圖片還原到較高清晰度等。

當(dāng)前，我國正在大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，人工智能對于我國的文化產(chǎn)業(yè)有著至關(guān)重要的價值和意義。比如，在工業(yè)藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，人工智能技術(shù)已經(jīng)被應(yīng)用到紡織業(yè)中，它能夠瞬間設(shè)計出數(shù)以十億種類的圖案和紋樣，而這些靠人力是無法完成的。因此，我們不能因相關(guān)技術(shù)尚未達到強人工智能階段，就忽視和排斥對弱人工智能的應(yīng)用。

2.助力文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級

新世紀(jì)以來，我國文化產(chǎn)業(yè)意義上的通俗文藝，取得了爆炸式發(fā)展。電視領(lǐng)域早在2007年即實現(xiàn)了電視劇產(chǎn)量、電視劇播出量、電視劇觀眾三個“世界第一”。電影領(lǐng)域在2010年票房突破百億元人民幣之后，經(jīng)過近十年的發(fā)展，也有望在明年登頂世界第一。

不僅傳統(tǒng)媒介形態(tài)下的通俗文藝取得長足進展，互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)等新興媒介形態(tài)下的通俗文藝，也自21世紀(jì)伊始不斷狂飆突進。2018年，我國游戲市場實際銷售收入達2144.4億元人民幣，占全球游戲市場的23.6%，這已相當(dāng)于全球電影票房的總和。我國自主研發(fā)的網(wǎng)絡(luò)游戲，海外市場實際銷售收入達95.9億美元，直逼我國國內(nèi)電影票房的總和，占我國文化產(chǎn)品和服務(wù)進出口總額的近8%。而我國網(wǎng)絡(luò)游戲所在的網(wǎng)絡(luò)文藝行業(yè)，市場規(guī)模更是達5000多億元，在我國文化產(chǎn)業(yè)中占比17%左右。如果說在未來，文化產(chǎn)業(yè)將成為持續(xù)拉動國民經(jīng)濟增長的支柱性產(chǎn)業(yè)，那么以網(wǎng)絡(luò)文藝為先鋒的通俗文藝領(lǐng)域，則是我國文化產(chǎn)業(yè)中當(dāng)之無愧的生力軍。

然而，在從電視、電影到網(wǎng)絡(luò)游戲等不同媒介形態(tài)的通俗文藝實現(xiàn)跨越式增長的同時，相關(guān)領(lǐng)域的文藝創(chuàng)作卻仍然處在松散、分散的“小作坊”階段，與現(xiàn)代文化工業(yè)的高度綜合、集成特征有著相當(dāng)大的距離。在這個意義上，人工智能的意義就被凸顯出來，因為其背后直接映射出我國文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵問題。

以網(wǎng)絡(luò)游戲領(lǐng)域為例，盡管我國網(wǎng)絡(luò)游戲行業(yè)在體量上已達到世界第一，但對于網(wǎng)絡(luò)游戲最為關(guān)鍵的游戲引擎，我們至今依然受制于人，因為僅僅通過商業(yè)并購并不能實現(xiàn)真正的獨立自主。如何補齊游戲引擎的短板？人工智能的落地應(yīng)用，對于游戲引擎的開發(fā)具有最為直接的技術(shù)影響，弱人工智能在這一領(lǐng)域的應(yīng)用程度，直接影響著我國能否推出具有真正自主知識產(chǎn)權(quán)的游戲引擎。人工智能對于文化產(chǎn)業(yè)的意義由此顯現(xiàn)出來。

這一重大意義并不局限在網(wǎng)絡(luò)游戲一個領(lǐng)域。以剛剛摘得我國電影史總票房第三的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》為例，所謂的漫威宇宙、DC宇宙之所以能夠在2008年以后快速崛起，突出的視覺特效是其獲得成功的關(guān)鍵一環(huán)，而相應(yīng)的特效正是來自世界先進的游戲公司在人工智能應(yīng)用中長期的技術(shù)積淀。

在橫跨電視、電影、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)文藝等不同媒介形態(tài)下的通俗文藝領(lǐng)域的文藝創(chuàng)作，大范圍應(yīng)用人工智能，對于提升我國現(xiàn)代文化工業(yè)的綜合集成能力、綜合加工能力等具有關(guān)鍵作用，甚至?xí)苯幼笥抑覈幕a(chǎn)業(yè)的跨媒介發(fā)展格局。

3.警惕繁榮背后的行業(yè)泡沫

改革開放以來，我國對外開放程度不斷加深，文化產(chǎn)業(yè)新世紀(jì)以來指數(shù)式的增長，為不斷生成具有全球普遍性價值的我國通俗文藝經(jīng)驗，提供了堅實的生長土壤。特別是以移動互聯(lián)網(wǎng)為表征的人類歷史上前所未有的媒介迭代浪潮，帶動了我國各個領(lǐng)域文化經(jīng)驗的發(fā)展和更新。我國本土的通俗文藝，已經(jīng)逐步掙脫出二戰(zhàn)后誕生于北美、西歐的種種觀念、概念。

弱人工智能在跨媒介、融媒介的通俗文藝領(lǐng)域，若能得到穩(wěn)妥扎實地廣泛應(yīng)用，對闡釋當(dāng)代中國經(jīng)驗，講述中國故事，提升我國文化軟實力，自然可以起到前所未有的媒介杠桿效應(yīng)。

然而，我們對此也要保持足夠的清醒和充分的警惕，移動互聯(lián)網(wǎng)所起到的史無前例的媒介杠桿效應(yīng)，并不只是單純的技術(shù)飛躍，而是和金融杠桿緊緊綁定在一起。新世紀(jì)第二個十年以來，從物聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)到人工智能，一方面這是以移動互聯(lián)網(wǎng)為表征的媒介迭代浪潮的內(nèi)在邏輯和發(fā)展趨勢使然，另一方面也不可避免地造成一輪又一輪的炒作和投機。

眾所周知，20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初，上一輪互聯(lián)網(wǎng)泡沫的形成、發(fā)展與破滅，同樣經(jīng)歷了熱點概念的提出、炒作和蒸發(fā)的類似階段特征。從2015年到今天，人工智能在我國受到全民關(guān)注后，已走過近五年歷程。目前，全球人工智能70%的投融資都集中在我國，這既為我國人工智能事業(yè)的發(fā)展帶來千載難逢的歷史機遇，同時也帶來了巨大的潛在風(fēng)險。以史為鑒，媒介杠桿和金融杠桿相疊加，其排山倒海般的綜合放大效應(yīng)，是正向還是負(fù)向，取決于二者之間是否可以保持有機的動態(tài)平衡。也就是說，我國的人工智能行業(yè)如果不能創(chuàng)造與現(xiàn)有估值相匹配的經(jīng)濟價值，一旦金融杠桿斷裂，就勢必會帶來難以預(yù)料和想象的多米諾骨牌效應(yīng)，不僅行業(yè)本身將受到重創(chuàng)，對于文藝創(chuàng)作等人工智能的諸多具體應(yīng)用領(lǐng)域，對于我國文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級和我國文化的“走出去”工作，都將帶來長期的不利影響。

為促進新一代人工智能健康發(fā)展，加強人工智能法律、倫理、社會問題研究，積極推動人工智能全球治理，國家新一代人工智能治理專業(yè)委員會在最近發(fā)布了《新一代人工智能治理原則——發(fā)展負(fù)責(zé)任的人工智能》，進一步提出了我國人工智能治理的框架和行動指南。未來，對于人工智能的持續(xù)治理，將長期考驗著我國治理能力、治理體系現(xiàn)代化的程度、水平，因此我們必須具備縱深的歷史視野。

就文藝創(chuàng)作而言，弱人工智能在通俗文藝領(lǐng)域的實際應(yīng)用，能否在我國文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)呈現(xiàn)出高度跨媒介、融媒介特征的體系和架構(gòu)中真正落地、生根，更是關(guān)乎著豐富人民群眾精神文化生活，增強人民群眾文化獲得感的諸多需求。

（作者：孫佳山，系中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?dāng)代文藝批評中心主任）