《破冰行動》在中央電視臺、愛奇藝雙屏熱播，在國產(chǎn)劇播出市場掀起陣陣熱浪。當今屏幕和網(wǎng)絡上，以禁毒等為題材的強動作性、強戲劇性作品并不罕見，《破冰行動》能夠脫穎而出，顯然不僅僅是因為題材優(yōu)勢。無論觀眾反映，還是專家評價，普遍認為這部電視劇不僅故事一波三折，人情親情友情的表達剛柔相濟，信念、理想、英雄主義的呈現(xiàn)回腸蕩氣，更重要的是，劇中絕大多數(shù)人物形象的塑造都性格鮮明、人性飽滿，人們不僅是在看劇，更是在看人，達到了電視劇“以人為本”的創(chuàng)作境界。
現(xiàn)在許多電視劇，戲劇沖突不可謂不尖銳、演員陣容不可謂不強大、制作成本不可謂不高昂，但觀眾往往感覺懸浮、造作、空洞、不接地氣，人物形象扁平，演員表演僵化?！镀票袆印穮s是將一個容易簡單化為動作類型劇的題材，轉(zhuǎn)化成一個有現(xiàn)實主義基礎和人性觀察深度的電視劇。雖然作品是以制毒和禁毒、臥底和反臥底等強烈的沖突性事件展開，但作品中的每一個主要人物，無論長幼，都具備了充分性格和心理的合理性和完整性。豐富的人物前史、精確的行為動機、鮮明的性格主線、統(tǒng)一的言行設計，使得電視劇中的正反人物有了飽滿可信的形成、發(fā)展和變化邏輯。李飛初生牛犢不怕虎的性格，趙嘉良20年的忍辱負重，李維民外冷內(nèi)熱的深謀遠慮……劇中幾乎每個重要人物都血肉豐滿，擺脫了一般戲劇性人設的過度假定性和虛浮性。在某種程度上，使得大多數(shù)演員能比較準確地把握住劇中人物的心理動機和行為模式，形神兼?zhèn)涞赝瓿珊锨楹侠淼乃茉臁?/p>
人立而劇立。正是人物的這種生動性和完整性，使這部電視劇超越了大多數(shù)強戲劇動作的作品，人物不再是情節(jié)和事件的牽線木偶，而是情節(jié)和事件的推動者。人們對李飛被冤枉，對蔡永強的真相，對林耀東的多行不義，對馬云波的愛恨交加，都伴隨著對人物命運的關切，牽掛著內(nèi)心的愛恨情仇。人們關心故事的跌宕起伏，更關心故事中人物的悲歡離合、生死與共。正因為人物有了魅力，情節(jié)才有了靈魂，故事才有了情感。這一點充分說明，一劇之本在于人。觀眾關注的是故事，更是故事中那些代表他們情感選擇的人物。
對于一部優(yōu)質(zhì)的電視劇來說，精良的制作是其基本保障。成功的制作可以有助電視劇創(chuàng)造真實可信且具有藝術感染力的虛構空間。相反，則可能讓觀眾無法信服故事中的人物和情節(jié)。《破冰行動》在編導演剪、服化道音等方面體現(xiàn)出一種“精品意識”。具有層次感的畫面構圖、逼真的故事環(huán)境、符合人物性格的造型、簡潔流暢的節(jié)奏、有沖擊力的鏡頭語言、恰到好處的聲音設計和音樂渲染，使得這部電視劇具備了讓觀眾“信服”和“折服”的條件。塔寨村封閉而逼窄的空間，林耀東的造型，趙嘉良的沉著，眾多動作場面的設計……這些人物、事件和空間，都通過完成度很高的影像視聽語言得到了準確傳達。
當然，無論人物形象的栩栩如生，還是制作上的一絲不茍，所體現(xiàn)的無非是創(chuàng)作生產(chǎn)者的藝術態(tài)度：尊重生活的豐富性、尊重藝術的規(guī)律性、尊重觀眾的鑒賞力。這可以說是一切精品之作的共同追求。雖然電視劇一頭一尾的段落，為了創(chuàng)造高潮場面沖擊力，多少有些渲染過度，對塔寨村的復雜性和特殊性的展示還略顯不足，但從整體來看，《破冰行動》完成了類型劇的大眾化、現(xiàn)實主義的敏銳度、主流文化的導向性三者的有機統(tǒng)一，體現(xiàn)了對生活認真的觀察發(fā)現(xiàn)和對藝術守正出新的堅持?！镀票袆印返膭?chuàng)作具有示范作用：我們不能簡單地去消耗一個好題材，也不能簡單地去用類型片套路博取收視，而是“選擇要嚴、開掘要深”，要把樹人物和做精品作為創(chuàng)作的目標，從而讓傾向性“從故事和場面中自然而然地流露出來”。
任何藝術的成功都需要一定的探索精神，而藝術的突破則需要相對寬松的創(chuàng)作環(huán)境。開放的創(chuàng)作環(huán)境、嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度，以及尊重生活、尊重藝術、尊重觀眾的自覺性，特別是向上向善向美向前的創(chuàng)作方向，是《破冰行動》取得創(chuàng)作和播出成功的根本，也是優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作應該共同追求的目標。
（作者為中國文藝評論家協(xié)會副主席）
《 人民日報 》（ 2019年06月06日 20 版）
RM新时代APP官网