作者系國家社科基金青年項目“新世紀外國通俗文學漢譯研究”負責人、西安外國語大學教授

新世紀以來，外國兒童文學漢譯對我國兒童文學創(chuàng)作實踐的影響，主要體現(xiàn)于幻想型兒童文學的繁榮和我國兒童文學創(chuàng)作的類型化趨向。究其影響源，非英國魔幻文學大師J.K.羅琳的“哈利?波特”系列、R.R.托爾金的“魔戒”系列莫屬。這兩大小說系列分別構(gòu)建了神奇莫測的魔法世界和宏偉壯觀的神話世界，令小讀者們沉迷其中。

兒童幻想小說在中國刮起的“魔幻風”，令我國本土作家也積極創(chuàng)作幻想型兒童文學作品以饗讀者，代表性作品有湯萍的《魔法小女妖童話系列》《魔界系列》，殷健靈的四卷本《風中之櫻》，薛濤的《夸父與小菊仙》《盤古與透明女孩》等。這些作品呈現(xiàn)系列化、多卷本的特點，富有幻想色彩，有的還融入了我國傳統(tǒng)神話元素。如同“哈利?波特”一樣，系列化、幻想型成為新世紀我國兒童文學創(chuàng)作的重要趨勢，我國兒童文學終于插上幻想的翅膀，“飛”了起來。

目前，新世紀我國兒童文學的發(fā)展，主要存在引進多、本土創(chuàng)作少，跟風多、原創(chuàng)少，城市多、農(nóng)村少、題材分布不均勻，生產(chǎn)多、推廣少等問題。此外，還有兒童小說人物塑造的臉譜化、同質(zhì)化現(xiàn)象。這些問題的源頭，恐怕還得歸結(jié)為原創(chuàng)力不足，一個重要表現(xiàn)，就是在一些領域不同程度地存在想象力缺乏。我國特殊的歷史文化語境使得本土原創(chuàng)兒童文學難以擺脫存在的某些教育和訓誡的色彩，“太多的教化色彩，讓我國大多數(shù)兒童書疏遠了其閱讀主體——兒童，從而為西方那些充滿奇異幻想、符合兒童天性的兒童書的進入大開了方便之門”。這也解釋了為什么“哈利?波特”系列會在中國掀起這么大跟風模仿的浪潮。因此，新世紀外國兒童文學漢譯帶給我國本土兒童文學創(chuàng)作的啟示之一，就是要進一步放飛想象力，將中國傳統(tǒng)的神話傳奇元素融入奇妙瑰麗的想象之中，為孩子們構(gòu)建一個興趣盎然的幻想天地。

新世紀外國兒童文學漢譯帶給我國本土兒童文學創(chuàng)作的第二大啟示，就是如何將兒童文學的類型化與文學性完美結(jié)合起來。一般來說，文學作品走向類型化的時候，往往會部分地犧牲文學性，而文學性強的作品，又較難類型化。兒童文學亦然。新世紀以來，我國兒童文學創(chuàng)作日漸向類型化靠攏，可讀性加強了，但某些領域的藝術(shù)性卻降低了，在類型化的進程中甚至出現(xiàn)良莠不齊、泥沙俱下的現(xiàn)象。

相比而言，“哈利?波特”系列卻將兒童文學的類型化和文學性完美結(jié)合起來，成為老少皆宜的作品。我國目前的類型化兒童文學總體顯得較為幼稚，文學性不足，與成人文學的分界十分明晰，但是“哈利?波特”系列卻以它深厚的文學性、豐富的知識性、懸念迭生的情節(jié)結(jié)構(gòu)、生動形象的語言修辭等，超越了傳統(tǒng)兒童文學的邊界，模糊了兒童文學與成人文學的界線。以色列特拉維夫大學的佐哈兒?沙維特教授指出，“羅琳通過提供一個次要的故事模式就打發(fā)了年幼的讀者，這個次要的故事模式就是哈利?波特與朋友們?yōu)閼?zhàn)勝邪惡而經(jīng)歷的冒險”。這種歷險故事在成人文學中俯拾皆是，但是將它老練地用于兒童文學創(chuàng)作中，并且加入成人文學中的哥特式小說元素和神話傳奇故事，構(gòu)建出一種新的魔幻小說模式，并非每個兒童文學作家都能做到，但是羅琳做到了，因此她成功了。

新世紀以來，我國兒童文學的類型化趨向催生了一大批同質(zhì)化的兒童文學作品，如何從中脫穎而出，成為讓新一代兒童文學作家絞盡腦汁的事，或許“真要比高下，到頭來，還是得到文學性上去找出路，還是得到純文學中去吸取營養(yǎng)”?！肮?波特”的成功告訴我們，新世紀的中國兒童文學創(chuàng)作應該將類型化與文學性更好地結(jié)合起來，如此才能真正嘗試與國際接軌，成為世界兒童文學大家庭中的一員。

由上可見，外國兒童文學漢譯對我國本土兒童文學創(chuàng)作的影響和啟示是積極而深遠的?！肮?波特”系列小說的成功告訴我們，中國兒童文學創(chuàng)作需要進一步豐富題材與想象力，促進類型化與文學性相結(jié)合，才能真正做到寓教于樂，起到怡情、生趣、教育、激發(fā)想象力等多重效用。